Nebojša Jovanović: Unterschied zwischen den Versionen

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'''Nebojša Jovanović''' (*1974) ist ein Filmwissenschaftler aus Sarajevo. Er studierte Psychologie an der Philosophischen Fakultät in Sarajevo und ist ein Ph.D. Kandidat in der Abteilung Gender Studies an der Central European University in Budapest. Lebt und arbeitet gegenwärtig als freischaffender Autor und Übersetzer in Sarajevo.  
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'''Nebojša Jovanović''' (*1974) ist ein Filmwissenschaftler aus [[Sarajevo]]. Er studierte Psychologie an der Philosophischen Fakultät in Sarajevo und Gender Theory an der Central European University in Budapest, wo er als Ph.D. Kandidat seine Doktorarbeit über Gender und Sexualität im klassischen Jugoslawischen Kino (1947 - 1962) schreibt. Als Mitglied des Ateliers für Philosophie, Sozialwissenschaft und Psychoanalyse ''(Atelje za filozofiju, društvene znanosti i psihoanalizu)'' organisierte er öffentliche Lesungen mit prominenten TheoretikerInnen und WissenschaftlerInnen. Jovanović arbeitet in Sarajevo an der Universität im «Center for Interdisciplinary Postgraduate Studies» als Assistenz-Lektor und unterrichtet Psychoanalyse und Filmtheorie. Er ist auch freischaffender Autor und Übersetzer. Regelmässig publiziert er in mehreren regionalen und europäischen Kultur- und Kunstzeitschriften.
  
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Jovanović wurde 1974 in Sarajevo geboren und war während der vierjährigen Belagerung ein Bewohner der Stadt. Er arbeitete von 1994 bis 1997 als Journalist und als Editor des Radio ZID Sarajevo. Ab 1996 schrieb er für drei Jahre für das 1991 in Zagreb gegründete politische Magazin Arkzin <ref> http://monoskop.org/Arkzin</ref> 1997 bis 1998 arbeitete er im Soros Center for Contemporary Arts (seit 2000: [http://scca.ba| Sarajevo Center for Contemporary Art]). 1999 wurde er ein Mitglied von XXX. Dort organisierte er öffentliche Lesungen von prominenten Theoretiker und Wissenschaftlern (Etienne Balibar, Mark Terkessidis, etc.).
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Im Rahmen seiner Beschäftigung mit der jugoslawischen Kinematografie (z.B. der [[Der Neue jugoslawische Film|''Schwarzen Welle'']] und [[Der jugoslawische Partisanenfilm|''Roten Welle'']]) legt er den Schwerpunkt vor allem auf die in Bosnien und Herzegowina produzierten Filmen.
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Seit längerem beschäftigt er sich mit dem jugoslawischen Film und deren «Roten Welle» und [[Der Neue jugoslawische Film|«Schwarze Welle»]] und hat diesbezüglich mehrere Werke herausgegeben, Essays geschrieben und Vorträge gegeben. Spezialisiert scheint er sich auf die in Bosnien produzierten Jugoslawischen Filme zu haben.
 
  
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== Publikationen (Auswahl) ==
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'''Artikeln (eine Selektion)'''
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*Kvir paralaksa i jugoslovenski film. In Medju nama: Neispričane priče gej i lezbijskih života, Jelisaveta Blagojević & Olga Dimitrijević, Heartefact, Belgrade 2014.
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*Seksologija, muška homoseksualnost i film u socijalističkoj Jugoslaviji. in Socijalizam na klupi: Jugoslavensko društvo očima nove postjugoslavenske humanistike, Lada Duraković & Andrea Matošević (eds), Srednja Europa/CKPIS/Sveučilište Jurja Dobrile, Zagreb/Pula 2013.
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*“Sin palanke i prvaci pasivnosti”, Arkzin – new series, no. 7, 1998, Zagreb.
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*My own private Yugoslavia: František Čap and the socialist celluloid closet. Studies in Eastern European Cinema, vol. 3, no. 2, 2012. S. 211–229.
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*“Student, ali beda življenja”, Časopis za kritiko znanosti, no. 200-201, XXVIII, 2000, Ljubljana.
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*Instant klasik za oprezno čitanje. [book review of Postjugoslavenski film: Stil i ideologija by Jurica Pavičić], Hrvatski filmski ljetopis, no. 70, 2012. S. 227–240.  
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*“Nebesa iznad Bosne”, Zarez, no. 68, III, 2001, Zagreb.
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*Bosnian cinema in the socialist Yugoslavia and the anti-Yugoslav backlash. in: Nataša Milas/Cynthia Simmons/Trevor L. Jockims (eds.), KinoKultura, special issue 14: Bosnian cinema, 2012. (http://www.kinokultura.com/specials/14/jovanovic.shtml).
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*“Filling the Unfillable”, Umelec, 2/2001, vol. IV, Prague.
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*Futur anterieur of Yugoslav Cinema, or, Why Emir Kusturica’s Legacy is Worth Fighting For. In Retracing Images: Visual Culture after Yugoslavia, Daniel Šuber & Slobodan Karamanić (eds), Brill, Leiden. Boston, MA 2012.  
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*“Šejla Kamerić, ili, ispunjavanje neispunjivog”, Život umjetnosti, no. 64, XXXV, 2001, Zagreb.
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*Fadil Hadžić u optici totalitarne paradigme,” Hrvatski filmski ljetopis, no. 65/66, 2011. S. 47–60.  
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*“Srbija protiv Srbije”, Prelom, 2/3, year 2, 2002, Belgrade.
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*Breaking the wave: A commentary on ‘Black wave polemics: rhetoric as aesthetic, by Greg DeCuir, Jr. Studies in Eastern European Cinema, vol. 2, no. 2, 2011. 161–171.
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*“Tri naracije u savremenom BH filmu, ili, Things to Do in Bosnia When You’re Dead”, Sineast, no. 113-114, 2002, Sarajevo.
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*Kinematografija bunkera. O ‘crnim knjigama’ jugo-filma. In Horror Porno Ennui : Kulturne prakse postsocijalizma, Ines Prica & Tea Škokić (eds), Institut za etnologiju i folkloristiku, Zagreb 2011.
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*“Die Illusion einer Zukunft: Zur Neuinterpretation des Begriffs ‘Kosmopolitismus’ in der aktuellen bosnischen Kunstszene”, Springerin, 3/2002, vol. VIII, Vienna.
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*If I were an Artist: An Instructive Postmodern Bosnian Fairy Tale. In Contemporary Art and Nationalism: Critical Reader, Minna Henriksson & Sezgin Boynik (eds), MM-publication & Missing Identities project. Prishtina 2007.
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*“Sei nicht so ein Ost-Fetischist!: Gegen die Idee einer ‘neuen postsozialistischen Kultur’”, Springerin, 1/2004, vol. X, Vienna.
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*Sehen sie diese Gruppe? Das ist Subjekt!, ili, Krvavac s Lacanom. Frakcija, magazin za izvedbene umjetnosti, no. 36. Zagreb 2005.
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*“Sidran s Lacanom, ili, ‘nesvjesno je strukturirano kao jezik’”, Sarajevske sveske, no. 6-7, 2004, Sarajevo.
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*Tri naracije u savremenom BH filmu, ili, Things to Do in Bosnia When You’re Dead. Sineast, no. 113-114, Sarajevo 2002.
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*“Balkan Revamp(iris)ed: Good-buy, Mr. Harker! Welcome aboard, Mr. bauMax / Zbogom, g. Harker! Dobrodošli na krovu, g. bauMax!”, PlatformaSCCA, občasnik za sodobno umetnost, no. 4, 2005, Ljubljana.
 
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*“‘Sehen sie diese Gruppe? Das ist Subjekt!’, ili, Krvavac s Lacanom”, Frakcija, magazin za izvedbene umjetnosti, no. 36, summer 2005, Zagreb.
 
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*“Motiv tri žene u Muzeju bezuvjetne predaje Dubravke Ugrešić”, Reč, no. 74.20, 2006, Beograd.
 
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*“Breaking the wave: A commentary on ‘Black wave polemics: rhetoric as aesthetic” by Greg DeCuir, Jr”, Studies in Eastern European Cinema, vol. 2, no. 2, 2011, 161–171.
 
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*“Fadil Hadžić u optici totalitarne paradigme,” Hrvatski filmski ljetopis, no. 65/66, 2011, 47–60.
 
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*“Bosnian cinema in the socialist Yugoslavia and the anti-Yugoslav backlash”, in: Nataša Milas/Cynthia Simmons/Trevor L. Jockims (eds.), KinoKultura, special issue 14: Bosnian cinema, 2012, http://www.kinokultura.com/specials/14/jovanovic.shtml, last access: 20 December 2012.
 
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*“Instant klasik za oprezno čitanje” [book review of Postjugoslavenski film: Stil i ideologija by Jurica Pavičić], Hrvatski filmski ljetopis, no. 70, 2012, 227–240.  
 
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*“My own private Yugoslavia: František Čap and the socialist celluloid closet”, Studies in Eastern European Cinema, vol. 3, no. 2, 2012, 211–229.
 
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*“Vrata ostanejo odprta in queerovska paralaksa”, KINO!, no. 21, 2013, 65–87.   
 
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'''Publizierte Texte in Büchern:
 
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*2001. “From a trauma to the Trauma”, in The Real, the Desperate, the Absolute, Marina Gržinić (ed.), Galerija Sodobne Umetnosti Celje, Celje.
 
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*2006. “Yet Another Effort, Intellectuals, If You Would Become Amnesiacs! Against Post-Yugoslav Liberal Conformism”, in Leap into the City: Chisinau, Sofia, Pristina, Sarajevo, Warsaw, Zagreb, Ljubljana, Katrin Klingan & Ines Kappert (eds), relations, Berlin / DuMont Literatur und Kunst Verlag, Cologne.
 
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*2007. “If I were an Artist: An Instructive Postmodern Bosnian Fairy Tale”, in Contemporary Art and Nationalism: Critical Reader, Minna Henriksson & Sezgin Boynik (eds), MM-publication & Missing Identities project, Prishtina.
 
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*2011. “Kinematografija bunkera. O ‘crnim knjigama’ jugo-filma”, in Horror Porno Ennui : Kulturne prakse postsocijalizma, Ines Prica & Tea Škokić (eds), Institut za etnologiju i folkloristiku, Zagreb.
 
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*2012. “Futur anterieur of Yugoslav Cinema, or, Why Emir Kusturica’s Legacy is Worth Fighting For ”, in Retracing Images: Visual Culture after Yugoslavia, Daniel Šuber & Slobodan Karamanić (eds), Brill, Leiden, Boston, MA.
 
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*2013. “Seksologija, muška homoseksualnost i film u socijalističkoj Jugoslaviji”, in Socijalizam na klupi: Jugoslavensko društvo očima nove postjugoslavenske humanistike, Lada Duraković & Andrea Matošević (eds), Srednja Europa/CKPIS/Sveučilište Jurja Dobrile, Zagreb/Pula.
 
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*2014. “Kvir paralaksa i jugoslovenski film”, in Medju nama: Neispričane priče gej i lezbijskih života, Jelisaveta Blagojević & Olga Dimitrijević, Heartefact, Belgrade.
 
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=Anmerkungen=
 
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Aktuelle Version vom 10. Dezember 2014, 19:07 Uhr

Text: MK

Nebojša Jovanović (*1974) ist ein Filmwissenschaftler aus Sarajevo. Er studierte Psychologie an der Philosophischen Fakultät in Sarajevo und Gender Theory an der Central European University in Budapest, wo er als Ph.D. Kandidat seine Doktorarbeit über Gender und Sexualität im klassischen Jugoslawischen Kino (1947 - 1962) schreibt. Als Mitglied des Ateliers für Philosophie, Sozialwissenschaft und Psychoanalyse (Atelje za filozofiju, društvene znanosti i psihoanalizu) organisierte er öffentliche Lesungen mit prominenten TheoretikerInnen und WissenschaftlerInnen. Jovanović arbeitet in Sarajevo an der Universität im «Center for Interdisciplinary Postgraduate Studies» als Assistenz-Lektor und unterrichtet Psychoanalyse und Filmtheorie. Er ist auch freischaffender Autor und Übersetzer. Regelmässig publiziert er in mehreren regionalen und europäischen Kultur- und Kunstzeitschriften.

Im Rahmen seiner Beschäftigung mit der jugoslawischen Kinematografie (z.B. der Schwarzen Welle und Roten Welle) legt er den Schwerpunkt vor allem auf die in Bosnien und Herzegowina produzierten Filmen.

Publikationen (Auswahl)

  • Kvir paralaksa i jugoslovenski film. In Medju nama: Neispričane priče gej i lezbijskih života, Jelisaveta Blagojević & Olga Dimitrijević, Heartefact, Belgrade 2014.
  • Seksologija, muška homoseksualnost i film u socijalističkoj Jugoslaviji. in Socijalizam na klupi: Jugoslavensko društvo očima nove postjugoslavenske humanistike, Lada Duraković & Andrea Matošević (eds), Srednja Europa/CKPIS/Sveučilište Jurja Dobrile, Zagreb/Pula 2013.
  • My own private Yugoslavia: František Čap and the socialist celluloid closet. Studies in Eastern European Cinema, vol. 3, no. 2, 2012. S. 211–229.
  • Instant klasik za oprezno čitanje. [book review of Postjugoslavenski film: Stil i ideologija by Jurica Pavičić], Hrvatski filmski ljetopis, no. 70, 2012. S. 227–240.
  • Bosnian cinema in the socialist Yugoslavia and the anti-Yugoslav backlash. in: Nataša Milas/Cynthia Simmons/Trevor L. Jockims (eds.), KinoKultura, special issue 14: Bosnian cinema, 2012. (http://www.kinokultura.com/specials/14/jovanovic.shtml).
  • Futur anterieur of Yugoslav Cinema, or, Why Emir Kusturica’s Legacy is Worth Fighting For. In Retracing Images: Visual Culture after Yugoslavia, Daniel Šuber & Slobodan Karamanić (eds), Brill, Leiden. Boston, MA 2012.
  • Fadil Hadžić u optici totalitarne paradigme,” Hrvatski filmski ljetopis, no. 65/66, 2011. S. 47–60.
  • Breaking the wave: A commentary on ‘Black wave polemics: rhetoric as aesthetic, by Greg DeCuir, Jr. Studies in Eastern European Cinema, vol. 2, no. 2, 2011. 161–171.
  • Kinematografija bunkera. O ‘crnim knjigama’ jugo-filma. In Horror Porno Ennui : Kulturne prakse postsocijalizma, Ines Prica & Tea Škokić (eds), Institut za etnologiju i folkloristiku, Zagreb 2011.
  • If I were an Artist: An Instructive Postmodern Bosnian Fairy Tale. In Contemporary Art and Nationalism: Critical Reader, Minna Henriksson & Sezgin Boynik (eds), MM-publication & Missing Identities project. Prishtina 2007.
  • Sehen sie diese Gruppe? Das ist Subjekt!, ili, Krvavac s Lacanom. Frakcija, magazin za izvedbene umjetnosti, no. 36. Zagreb 2005.
  • Tri naracije u savremenom BH filmu, ili, Things to Do in Bosnia When You’re Dead. Sineast, no. 113-114, Sarajevo 2002.
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